# Armonía Lab Manual del Usuario ## Dictado de Progresiones Armónicas Autor: Pablo Schvarzman --- ## 1. Propósito y Enfoque Pedagógico El **Dictado de Progresiones Armónicas** es una estación de entrenamiento auditivo funcional diseñada para desarrollar la capacidad de reconocer enlaces armónicos, cadencias típicas y ciclos de acordes en tiempo real dentro de contextos tonales y modales reales. ### Objetivos Pedagógicos: 1. **Reconocimiento Funcional en Números Romanos:** Centrar el análisis en la relación funcional de cada acorde respecto al centro tonal ($I$, $ii$, $IV$, $V$, $vi$, etc.), permitiendo al estudiante trasladar cualquier progresión a las doce tonalidades cromáticas. 2. **Afianzamiento del Centro Tonal:** Incorporación del control *Tónica I de Referencia (Atajo: T)*, permitiendo escuchar el reposo tonal básico antes de iniciar el análisis del enlace completo. 3. **Desglose Compás a Compás:** Al resolver el ejercicio, la herramienta permite seleccionar cada acorde de la progresión de forma aislada, reproduciéndolo independientemente y reflejándolo en el pentagrama vectorial y teclado de piano. 4. **Discriminación Tímbrica Versátil:** Dispone de cinco motores sonoros Web Audio (Piano acústico, Pluck percusivo, Synth Brass, Synth Strings y Sinte V1 clásico) para simular arreglos de teclado, guitarras, metales sintéticos o cuerdas orquestales. 5. **Didáctica Progresiva:** Presets organizados por familias estilísticas (Pop Esencial, Cadencias Jazz, Pop Menor y Andaluz) para facilitar una curva de aprendizaje sólida y sin frustración. --- ## 2. Mapa de la Interfaz ### A. Cabecera y Marcador Compacto * **Marcador de Aciertos:** Formato numérico directo `Aciertos / Intentos` (ejemplo `0/0`) en una insignia compacta. * **Botón Reiniciar:** Icono de reinicio para poner a cero las estadísticas de la sesión. * **Acceso a Documentación (i):** Botón de información directa vinculado a este manual técnico. --- ### B. Barra de Ajustes * **Selector de Sonido (Desplegable):** Menú directo para escoger entre los cinco motores tímbricos: - *Piano Acústico:* Ataque de martillo y armónicos naturales; referencia canónica para audición tonal. - *Pluck Sintetizado:* Ataque inmediato y decaimiento corto; óptimo para seguir las fundamentales en el registro grave. - *Synth Brass:* Textura brillante y abierta inspirada en sintetizadores analógicos clásicos. - *Synth Strings:* Diente de sierra con ensanchamiento estéreo y ataque frotado continuo. - *Sinte V1:* Onda triangular pura orientada al análisis exclusivo de conducción interválica y voces. * **Selector de Progresiones (Checklist Desplegable):** Despliega un panel interactivo con casillas de verificación individual por progresión y botones de presets inmediatos (*Pop*, *Jazz*, *Flamenco/Blues*, *Todas*). --- ### C. Modo de Articulación y Controles de Transporte * **Modo de Articulación:** - *Bloque (Armónico):* Emite cada acorde como un todo armónico sostenido a tempo constante. - *Arpegio Ascendente:* Despliega las voces de cada acorde sucesivamente antes de pasar al siguiente compás. * **Repetir Audio (Atajo: Barra Espaciadora):** Dispara de nuevo la secuencia armónica completa. * **Tónica I de Referencia (Atajo: Tecla T):** Emite exclusivamente el acorde de tónica de la tonalidad en curso para calibrar el oído tonal relativo. * **Siguiente Ejercicio (Atajo: Tecla Enter):** Genera una nueva progresión en una tonalidad aleatoria una vez resuelta la actual. * **Rendirme y ver solución:** Revela de inmediato los números romanos y activa el visor interactivo. --- ### D. Rejilla de Respuesta Funcional Pads interactivos identificados con los grados armónicos limpios: * `I – V – vi – IV (Pop Axis)` * `vi – IV – I – V (Pop Emocional)` * `ii – V – I (Jazz Standard)` * `I – vi – IV – V (Doo-Wop 50s)` * `i – bVII – bVI – V (Andaluza / Frigia)` * `I – IV – I – V – I (Blues Tradicional)` * `i – bVI – bIII – bVII (Pop Menor Épico)` * `I – bVII – IV – I (Rock Mixolidio)` --- ### E. Panel de Retroalimentación y Selector de Acordes Al acertar o solicitar la solución: 1. **Identificación Tonal:** Especifica la tonalidad fundamental y el cifrado real de cada acorde (ejemplo: *Tonalidad: C Mayor · Acordes: C -> G -> Am -> F*). 2. **Barra Selectora de Compás:** Botones interactivos (`Todos`, `Compás 1: C`, `Compás 2: G`, etc.). Permite aislar y volver a escuchar un acorde concreto para verificar su color individual. 3. **Pentagrama Dividido por Compases (SMuFL Bravura):** Dibuja los acordes en clave de sol organizados con barras divisorias de compás y armadura tonal exacta. 4. **Teclado de Piano SVG:** Muestra la disposición de las notas del acorde seleccionado sobre el teclado de dos octavas. --- ## 3. Teoría Explicada y Presets Canónicos ### Las Tres Funciones Armónicas Fundamentales Toda progresión tonal articula el movimiento entre tres estados de energía: 1. **Tónica (T):** Reposo absoluto, punto de partida y llegada ($I$ en mayor, $i$ en menor, $vi$ como sustituto menor). 2. **Subdominante (SD):** Tensión media, movimiento de alejamiento del centro tonal ($IV$, $ii$). 3. **Dominante (D):** Máxima tensión, inestabilidad que exige resolución obligatoria hacia la tónica ($V$, $V^7$, $vii^\circ$). --- ### Las 8 Progresiones Canónicas de Estudio | Progresión | Movimiento Funcional | Modo | Ámbito Musical y Ejemplos | | :--- | :--- | :--- | :--- | | **$I - V - vi - IV$** | $\text{T} \rightarrow \text{D} \rightarrow \text{T}_\text{rel} \rightarrow \text{SD}$ | Mayor | El eje del Pop contemporáneo (*With or Without You*, *Let It Be*). | | **$vi - IV - I - V$** | $\text{T}_\text{rel} \rightarrow \text{SD} \rightarrow \text{T} \rightarrow \text{D}$ | Mayor/Menor | Pop sentimental y épico (*Apologize*, *Faded*, *Save Tonight*). | | **$ii - V - I$** | $\text{SD} \rightarrow \text{D} \rightarrow \text{T}$ | Mayor | La columna vertebral del Jazz, Bossa Nova y la música para cine. | | **$I - vi - IV - V$** | $\text{T} \rightarrow \text{T}_\text{rel} \rightarrow \text{SD} \rightarrow \text{D}$ | Mayor | Baladas de los años 50 y Doo-Wop (*Stand By Me*, *Earth Angel*). | | **$i - \flat VII - \flat VI - V$** | $\text{T} \rightarrow \text{Modal} \rightarrow \text{SD} \rightarrow \text{D}$ | Menor | Cadencia Andaluza / Flamenca (*Hit the Road Jack*, *Sultans of Swing*). | | **$I - IV - I - V - I$** | $\text{T} \rightarrow \text{SD} \rightarrow \text{T} \rightarrow \text{D} \rightarrow \text{T}$ | Mayor | Arquetipo del Blues, Gospel, Folk y Rock & Roll clásico. | | **$i - \flat VI - \flat III - \flat VII$** | $\text{T} \rightarrow \text{SD} \rightarrow \text{T}_\text{rel} \rightarrow \text{Modal}$ | Menor | Pop menor moderno y épica cinemática (*In the End*, *Zombie*). | | **$I - \flat VII - IV - I$** | $\text{T} \rightarrow \text{Modal} \rightarrow \text{SD} \rightarrow \text{T}$ | Mixolidio | Rock clásico con subtónica bemol (*Sweet Home Alabama*, *Hey Jude*). | --- ## 4. Guía de Trabajo Paso a Paso 1. **Establecer la Referencia Tonal:** - Antes de reproducir el ejercicio, pulse la tecla **T** o el botón "Tónica I" para grabar en su memoria la nota de reposo tonal. 2. **Primera Escucha (Identificación de la Tónica):** - Dispare la progresión con la barra espaciadora. - Observe si la progresión arranca en tónica mayor ($I$), en tónica menor ($i$) o en el relativo menor ($vi$). 3. **Segunda Escucha (Movimiento de la Dominante):** - Busque el acorde de tensión máxima ($V$). ¿Aparece al final de la frase impulsando el reinicio del ciclo (como en $I - vi - IV - V$ o $ii - V - I$)? ¿O aparece inmediatamente después de la tónica (como en $I - V - vi - IV$)? 4. **Comprobación y Desglose:** - Seleccione la respuesta. - En caso de duda o tras acertar, utilice los botones del selector de compás para escuchar individualmente el acorde problemático y cotejarlo con el pentagrama. --- ## 5. Ejercicios Prácticos ### Ejercicio 1: El Duelo del Pop ($I - V - vi - IV$ vs. $vi - IV - I - V$) - **Configuración:** Preset "Pop Esencial". Timbre: Piano. Articulación: Bloque. - **Objetivo:** Alcanzar 15 aciertos seguidos diferenciando si el ciclo arranca con la afirmación luminosa de la tónica mayor ($I$) o con el tono reflexivo del relativo menor ($vi$). ### Ejercicio 2: La Tensión Cadencial Jazz ($ii - V - I$) - **Configuración:** Filtro activado con $ii - V - I$ y $I - vi - IV - V$. Timbre: Synth Strings. Articulación: Arpegio Ascendente. - **Objetivo:** Distinguir la preparación subdominante menor del segundo grado ($ii$) frente a la estabilidad inicial del primer grado ($I$). ### Ejercicio 3: La Fuerza Flamenca de la Cadencia Andaluza - **Configuración:** Preset "Pop Menor & Andaluz". Timbre: Pluck. Articulación: Bloque. - **Objetivo:** Detectar el descenso por semitono hacia la dominante mayor ($V$) de la cadencia andaluza frente al enlace modal moderno sin sensible de $i - \flat VI - \flat III - \flat VII$. ### Ejercicio 4: Subtónica Rock Mixolidio vs. Dominante Clásica - **Configuración:** Filtro activado con $I - \flat VII - IV - I$ y $I - IV - I - V - I$. Timbre: Synth Brass. Articulación: Bloque. - **Objetivo:** Reconocer el color relajado y no resolutivo de la subtónica bemol ($\flat VII$) frente a la tensión clásica de la dominante mayor ($V$). ### Ejercicio 5: Examen Funcional Completo - **Configuración:** Preset "Todas las Progresiones". Timbre: Sinte V1. Articulación: Aleatoria. - **Objetivo:** Completar una serie de 20 progresiones en distintas tonalidades cromáticas manteniendo un porcentaje de aciertos superior al 85 %, utilizando la tecla T de tónica únicamente como confirmación previa.